|
Над карнизом застыли в спокойных позах аллегорические статуи Побед. У
ног Побед сложены военные трофеи. В руках богинь венки и скипетры как
символы властвующей победы.
Арку венчает колесница Славы, словно летящая над аттиком. Шестерка
коней, выступая мерным -шагом, влечет колесницу. В колеснице гордо стоит
крылатая богиня Победы. Высоко поднят в правой руке лавровый венок, она
венчает им победителей. Взгляд древнегреческой богини обращен к въезжающим
в столицу. Она словно стремится сообщить им радостную весть о победе
русского оружия.
Интересно заметить, что московский митрополит отказался освятить
Триумфальную арку при ее открытии в 1834 году из-за размещения на ней
скульптурных изображений мифологических богов.
В центре аттика, над проезжей частью, по обеим сторонам арки помещены
мемориальные доски с надписями. Та из них, что смотрит на город, составлена
из слов М.И. Кутузова, обращенных в 1812 году к русским воинам. На главном
фасаде повторен макет закладной доски. И, читая эти строки, мы словно
теряем ощущение времени и как бы встаем рядом с теми, кто сражался у стен
Москвы, кто поднимал ее из руин, кто совершил свой ратный подвиг более 180
лет назад.
Стены арки облицованы белым камнем. Умелое сочетание в одном
монументальном сооружении разнообразных материалов, контрастных цветов -
черного чугунного литья и белого камня -усиливает художественную
выразительность памятника.
Архитектурный и скульптурный замыслы в нем в полном единстве. Виртуозно
задуманная и выполненная постановка скульптуры арки прекрасно учитывала
игру света и тени ее частей. В этом легко убедиться, если обойти арку при
восходе или закате солнца. То есть при максимальной ее освещенности. За
счет того что колонны и стоящие между ними фигуры воинов не примыкают к
стене арки, свет словно обтекает их и, отражаясь от белых стен,
дополнительно подсвечивает черные фигуры сзади и с боков.
Великолепно было найдено создателями и решения стройных архитектурных
пропорций всех элементов Архитектурной арки.
Идею ясного и спокойного создания победы Бове помогли выразить
талантливые русские скульптуры И.П. Витали и И. Т. Тимофеев. Они выполнили
большинство работ по рисункам архитектора. В работах Витали и Тимофеева
чувствуется стремление к простоте и правдивости. Их произведения отличаются
сдержанностью и величавым спокойствием. Совершенная красота формы,
жизненность лепки, твердость линии говорят о глубоком понимании
скульптурами сущности античного искусства и появлении в их работах
реалистических мотивов. Заслуга Витали и Тимофеева является то, что в
композиции Триумфальной арки монументальная скульптура удачно сочетается с
массивными архитектурными формами. Имена создателей, истории сооружения и
возобновлении Триумфальной арки записаны на памятной чугунной доске,
установленной под сводом арки.
Триумфальная арка - это прекрасный, проникнутый идеей торжества
русского народа символ победившей Москвы, это главный памятник
Отечественной войны 1812 года в столице, это зримое воплощение глубокой
признательности потомков героям-победителям. " Россия должна торжественно
вспоминать о великих событиях Двенадцатого года!" - писал В.Г. Белинский. И
воссозданная Триумфальная арка на площади Победы - лучшее тому
подтверждение .
Свидетельствует Манеж.
Осенью 1817 года Москва готовилась торжественно отметить 5-ую годовщину
победы в Отечественной войне. Для смотра и парада войск было приказано
построить " экзерциргауз" - манеж, в котором мог бы развернуться пехотный
полк, то есть почти две тысячи солдат. За разработку проекта манежа взялся
талантливый инженер-механик генерал А.А. Бетанкур.
Строительство манежа он поручил генералу А.Л. Карбонье, который в зоне
парадной застройке города для возведения здания выбрал Моховую площадь
(ныне Манежная). 10 июня 1817 года проект был утвержден.
Открытый 30 ноября 1817 года манеж стал чудом инженерного искусства
своего времени. Замкнутое в нем пространство в 7424,67 м2 перекрывалось
общей кровлей, лежавшей на деревянных стропилах, длиной 44,86 м каждая, и
не имевшей каких-либо промежуточных опор. Такое удивительно смелое решение
было применено впервые в мировой строительной практике и потребовало от
Бетанкура точных и тщательных расчетов конструкций потолочных перекрытий и
их нагрузок.
Прямоугольное в плане одноэтажное здание имеет и по нынешним временам
значительные размеры - длину 166,42 м, ширину -44,81 м, высоту - около 15
метров. Величественный вид манежа подчеркивается и его внешним оформлением.
Массивные, утолщенные к низу стены опираются на высокий рустованный цоколь.
Боковые стены здания расчленены равномерно примыкающими к ним колоннами
тосканского ордера. А между колонами в заглубленных арочных проемах
помещены сводчатые окна, отчего стены манежа кажутся еще выше. Мощная
верхняя часть здания покоится на колоннаде стен. Ее архитектурное
оформление выполнено в дориче- ском стиле. На торцевых стенах манежа, под
гладкими фронтонами, а также в средней части боковых стен в высоких нишах,
прорезающих цоколь, расположены удлиненные тройные деревянные ворота .
Благодаря тому, что окна составляют около трети всей площади стен, внутри
помещение хорошо освещено дневным светом.
Одно из лучших созданий послепожарной Москвы, манеж является
своеобразным памятником героям Отечественной войны 1812 года. В нем
состоялись чествование и праздничный парад по случаю пятилетия победы
русского оружия в этой войне.
Из-за того, что с постройкой манежа очень спешили, через год после
открытия кровля дала осадку и была поправлена Карбо-нье. Однако
продолжающееся оседание стропил вынудило Бетанкура 1819 году выступить с
предложением о серьезной перестройке кровли. Но осуществлена она была
только четыре года спустя, в 1823-1824 годах, по проекту и под руководством
военного инженера полковника P.P. Баусса, при активном участии Кашперова
как основного исполнителя работ по сборке и установке заново сделанных
стропил. В это время к работам по украшению манежа был привлечен
замечательный архитектор и градостроитель О.И. Бове.
Глубоко прочувствовав и правильно поняв роль и значение манежа как
здания-памятника в ансамбле народной застройки центра Москвы, Бове
предложил поместить на фасадах лепные украшения, прославляющие военную мощь
России. Бове настоял на простоте оформления торцевых фасадов, ограничившись
мелким рельефом под карнизом. Декоративные детали в виде военных атрибутов
римских легионеров, выполненные по рисункам Бове, были укреплены снаружи и
внутри манежа летом 1825 года.
Произведенные под руководством и по чертежам Бове штукатурные и лепные
работы еще более подчеркнули торжественный характер манежа в целом. Искусно
вкрапленный в архитектурный облик монументального здания декор из небольших
строгих ритмических рельефов предал законченность всему сооружению - одному
из лучших произведений классицизма в России.
Здание манежа без особых внешних изменений сохранилось до наших дней.
Во время празднеств в нем устраивались народные гулянья и концерты, нередко
разворачивались различные выставки. В послевоенные годы деревянные стропила
были заменены металлическими, сохранившими внешний контур кровли, но
потребовавшими установки внутри промежуточных опор. Со стороны площади
тройные въездные ворота были заменены трехарочным входом, к которому ведут
гранитные ступени. В 1957 манеж стал Центральным выставочным залом. В 1976
году в манеже проводились реставрационные работы, цель которых была "
возвращение молодости" уникальному зданию. Манежу был возвращен его
первоначальный облик. О том, что это здание - один из достойных памятников
героям 1812 года говорят слова на мемориальной доске из серого камня:
" Здание манежа построено в 1817 году в ознаменование победы русского
народа в Отечественной войне 1812 года".
|Мемориальная доска |
Георгиевский зал.
Около 5 часов вечера в понедельник 2 сентября 1812 года отряды
наполеоновской армии заняли Кремль. В Кремлевском дворце, построенном
известным архитектором В.В. Растрелли в 1749-1753 годах, Наполеон занял
парадные покои русских императоров, выходившие окнами на реку с видом на
Замоскворечье. Во дворце вполне хватало места и службам главного штаба
армии. Через шесть недель враги вынуждены были поспешно уйти из Москвы.
Однако при отступлении они разрушили в Кремле часть зданий, среди которых
был и Кремлевский дворец. К 1817 году он был наспех восстановлен и даже
надстроен, но вскоре пришел в полное запустение. В 1838 году группа русских
архитекторов в составе Н. Чичагова, П. Герасимова, В. Бакарева, Ф. Рихтера
по проекту и под руководством профессора К.А. Тона приступила к сооружению
нового Большого Кремлевского дворца. Строительство продолжалось почти 11
лет.
Главный фасад двухэтажного здания дворца, сохранившегося до наших дней,
обращен к Москве-реке. Главный вход, беломраморный вестибюль первого этажа,
широкая парадная лестница и голубой аванзал 2-ого этажа ведут к парадным
залам дворца, посвященным высшим русским военным орденам. Благодаря этим
залам дворец стал не столько императорской резиденцией, сколько памятником
ратным подвигам сынам России. Самый значимый по величине и самый роскошный
по убранству - Георгиевский зал. Длина его 61 метр , ширина - 20,5 метра и
высота - 17,5 метра.
Белизна стен и потолков, а также обилие света делают зал нарядным и
торжественным. Продольные стены его прорезаны глубокими нишами с окнами,
выходящими на Соборную площадь Кремля. На торцевых стенах зала, почти под
самым потолком, - изваяние конной фигуры Георгия Победоносца, поражающего
копьем дракона, выполненные известным скульптором П.К. Клодтом. Зал
перекрыт цилиндрическим сводом, обильно украшенным лепкой. Лепные знаки
ордена в форме креста помещены и на стенах. В простенках между оконными
нишами попарно поставлены 18 витых колонн, отлитых из цинка Крумбюгелем и
Шенфельтом, украшенных лепниной, растительным орнаментом, пышными
коринфскими капителями. Колонны венчают аллегорические статуи, в античных
одеяниях с лавровыми венками в правой руке и со щитами в левой, на которых
изображены гербы земель, вошедших в состав России, и даты их присоединения.
Статуи выполнены известным ваятелем И.П. Витали. Банкетки, скамьи и
табуреты с золочеными ножками, стоящие вдоль стен, обтянуты шелковой
тканью, повторяющей цвета георгиевской ленты. По углам зала на белых легких
деревянных подставках установлены большие бронзовые ковчеги-ларцы для
хранения списков георгиевских кавалеров. Паркетный пол зала набран в 1845
году более чем из 20 редких разноцветных пород дерева по проекту академика
живописи Ф.Г. Солнцева мастером Миллером. Оформление зала, посвященное
победам России в XV-XIX в веках , удачно дополняют шесть многоярусных
золоченых бронзовых люстр на тысячи ламп-свечек и настенные светильники.
Вечером зал освещает более 3 тысяч ламп. Георгиевский зал - зал русской
воинской славы - посвящен ордену Победоносца Георгия, учрежденному 26
ноября 1769 года. Георгиевский крест, как часто называли его,
предназначался для награждения офицеров, которые " во время военных
действий отличили себя особливыми мужественными поступками для вящего
поощрения военных заслуг, оказанных на поле брани". " За службу и
храбрость" - таков был девиз этого ордена. 13 февраля 1807 года был
утвержден причисленный к ордену святого Георгия Знак отличия военного
ордена. Им награждали " нижних чинов" за боевые заслуги и проявленную
храбрость . Знаками отличия ордена - георгиевским крестом и лентой -
награждались и воинские части.
Гимном славы русскому оружию являются беломраморные мемориальные доски
Георгиевского зала с начертанными на них золотом именами героев -
георгиевских кавалеров и прославленных воинских частей, награжденных
знаками отличия этого ордена. Памятные доски укреплены на стенах зала,
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5
|
