затоплены водой. Там, где стоит сегодня Москва, должно возникнуть огромное

море, которое навсегда скроет от цивилизованного мира столицу русского

народа.” Затем, правда, убедившись, что это технически невозможно, было

решено оставить в кольце окружения проход, чтобы дать возможность

окруженным уйти на восток, а самим занять Москву. Предпринимая последнее

наступление, немецкое командование отдало приказ опоясать Москву плотным

кольцом войск по линии окружной железной дороги.

Новый план фашистских захватчиков заключался же в том, чтобы

превратить Москву в руины, обрушив на нее тысячи тонн артиллерийских

снарядов и авиационных бомб. При этом любая форма капитуляции окруженных

войск и населения отвергалась.

В период до декабря 1941 года фашистами было предпринято еще немало

попыток захвата Москвы. Так, 15-16 ноября было произведено наступление

немецко-фашистских войск на Москву ударами 3-й и 4-й танковых групп, 18

ноября 2-я танковая армия возобновила наступление юго-восточнее Тулы. Удар

огромной силы, обрушенный в первые дни наступления, принес врагу успех.

Советские войска вынуждены были отойти на широком фронте к Волге юго-

восточнее г.Калинина (Твери) и с рубежа реки Ламы южнее Московского моря. В

результате противник получил возможность развить успех на клинском

направлении. Немцы рассчитывали прорвать оборону, вырваться на

Волоколамское шоссе и двинуться к Москве. Группа истребителей танков 1077-

го стрелкового полка 316-й дивизии совершила 16 ноября свой бессмертный

подвиг у разъезда Дубосеково. 28 человек приняли на себя удар 50 вражеских

танков. Их ружейно-пулеметным огнем атака была отбита. Брошенные в бой

противником 20 танков и новая группа автоматчиков также были остановлены.

Гранатами, бутылками с горючей смесью и огнем из противотанковых ружей

отважные панфиловцы подбили 14 танков, остальные повернули назад. После

этого предпринималось еще две попытки преодолеть этот рубеж, но прорвать

оборону так и не удалось. Этот бой длился 4 часа, враг потерял здесь

18танков и десятки солдат. Впоследствии в Москве улица была названа именем

Героев Панфиловцев.

Немцы были остановлены также на многих рубежах под Москвой и, даже

учитывая, что перевес в орудиях и снарядах был на стороне фашистов, к

началу декабря наступление гитлеровцев под Москвой было остановлено.

Надежды врага захватить Москву не сбылись. Измотав и обессилив врага,

советские войска перешли в контрнаступление и, разгромив группу армий

Центр, вынудили его перейти к обороне. Победа под Москвой имела огромное

стратегическое и политическое значение. Фронт был отодвинут на запад на 100-

250 километров. Битва под Москвой оказала большое влияние на изменение

обстановки на других фронтах Великой Отечественной войны и на весь ход

второй мировой войны.

Стоит упомянуть о том, что в эти суровые для нашей столицы дни ни на

секунду не прекращалась рабочая и культурная жизнь столицы. Когда враг

стоял у ворот города, деятельность государственных органов страны и города

крайне затруднилась, но в Москве по-прежнему оставались и Политбюро ЦК, и

Государственный комитет обороны, и Ставка Верховного Главнокомандования, и

минимально необходимый для руководства страной и Вооруженными силами

правительственный и военный аппарат. Центральные газеты (“Правда”, “Красная

звезда”, “Известия”, “Комсомольская правда”, “Труд” и другие) по-прежнему

регулярно выходили в эти дни. Они были немаловажным фактором в обеспечении

спокойствия и дисциплины москвичей, высказывали твердую уверенность в том,

что Москва не будет сдана врагу.

Правительство Москвы, проявляя особую заботу о сохранении творческих

кадров и художественных ценностей, эвакуировало коллектив Большого театра в

город Куйбышев (Самару).

В эвакуации коллектив работал год и девять месяцев. Здесь 5 марта

1942 года впервые в стране оркестр Большого театра под управлением Самуила

Самосуда исполнил Седьмую симфонию Д.Шостаковича. Исполнение симфонии

стало выдающимся событием в музыкальной жизни страны и всего мира.

28 октября 1941 года в 4 часа дня прорвавшийся к Москве

бомбардировщик сбросил на Большой театр 500-килограммовую бомбу, которая

прошла между колоннами под фронтоном портика, пробила фасадную стену и

разорвалась в вестибюле. Полностью разрушенными оказались скульптуры в

нишах, лепнина, капители колонн портика, дубовые двери, оконные рамы,

художественные торшеры. Была пробита и частично обрушилась стена главного

фасада, разрушено перекрытие портика главного входа, обрушилось перекрытие

вестибюля, повреждены балюстрада и ступени парадных лестниц, появились

трещины на своде главного фойе, повреждена штукатурка, живопись свода и

стен, появилась мелкая сеть трещин на плафоне зрительного зала. Воздушной

волной были выбиты все стекла, разрушена сантехническая система и

асфальтовое покрытие у театра площадью 250 квадратных метров. К счастью

уникальная люстра театра в это время была спущена вниз и закрыта щитами.

Театр стоял темный, завешенный маскировочными сетями и казался

мертвым. Но внутри холодного и неотапливаемого помещения сразу же начались

ремонтные и реставрационные работы. Уже в феврале 1942 года здесь работала

группа художников под руководством П.Корина. Реставраторы трудились по 10-

12 часов в сутки, работая на строительных лесах под потолком над

восстановлением живописного плафона зрительного зала, осторожно, стараясь

не повредить авторский слой росписи, а также уникальную акустическую деку,

находящуюся под плафоном. Всего за 240 дней, в тяжелых условиях военного

положения, работы по реставрации плафона были закончены.

В 1941 году восстановили также роспись плафона главного фойе, провели

позолотные работы в зрительном зале и его интерьерах, отделку дверей “под

французский лак” и другие работы. Бригадой позолотчиков руководил известный

мастер И.Пашков, работами по лепнине - скульптор Г.Мотовилов. Словно маг и

волшебник, творил в это время чудеса архитектор театра А.Великанов: он

делал бра из гипса, ввиду нехватки металлла - из простого железа гнул

красивые декоративные ручки. Выполненные им отдельные детали так вписались

в интерьер Кавоса, что иногда нельзя было отличить подлинный,

первоначальный, и восстановленный декор. Были восстановлены фасад здания и

скульптуры в нишах.

Летом 1943 года в Москву вернулась часть коллектива, работавшая в

Куйбышеве, а 26 сентября того же года спектаклем “Иван Сусанин” Большой

театр вновь открыл свои двери для зрителей.

День 22 июня 1941 года грозовым аккордом ворвался в мирную

деятельность Московской консерватории имени П.И.Чайковского. Охваченые

патриотическим порывом, многие ее студенты и преподаватели записались в

народное ополчение, военнообязанные были призваны в ряды действующей армии.

Консерватория свято чтит память тех, кто отдал жизнь за свободу и

независимость своей Родины. Имена хормейстера Г.П.Лузенина, певца

А.И.Окаемова и других 65, павших в войну, навеки запечатлены на

мемориальных досках, установленных в холле третьего этажа старого учебного

корпуса.

С приближением неприятельских войск к столице в октябре 1941 года

консерватория была эвакуирована в Саратов, где продолжала свою работу. В

доме на улице Герцена, 13 оставалось только небольшое число сотрудников,

которым поручили охрану здания и имущества.

Здание консерватории находилось под постоянной угрозой бомбардировок.

Сотрудники и студенты консерватории, все, вплоть до директора, регулярно

дежурили на крышах. На дом упало 17 фашистских зажигательных бомб; все они

были обезврежены. Однажды огромная фугасная бомба поразила одно из соседних

строений. Взрывной волной были выбиты все стекла консерваторного здания.

С ливидацией непосредственной угрозы в столице в марте 1943 года

открылось московское отделение консерватории, состоявшее из студентов

старших курсов. С конца 1942 года консерваторцы группами стали возвращаться

из Саратова в Москву. В сентябре 1943 года вся консерватория начала

очередной учебный года в своем здании.

О суровых военных буднях консерватории писал органист Л.Ройзман:

“Вспоминается зима 1942 года в Москве. Консерваторское здание не

отапливается (хотя с марта этого года начали заниматься 4-й и 5-й курсы),

на концертах в Большом зале все сидят в зимних пальто, военных шинелях.

Афиши маленького размера, на плохой бумаге. Концерты начинаются в 6 часов

вечера и нередко прерываются воздушными тревогами.” В течение всех военных

лет коллектив вел интесивную военно-шефскую работу: фронтовым бригадам

приходилось выступать перед бойцами неподалеку от передовой, под угрозой

вражеских бомбежек и обстрелов. Большое количество концертных бригад

регулярно обслуживало воинсие части Московского гарнизона, аэродромы,

раненых в госпиталях, коллективы оборонных предприятий. Консерваторская

муза не замолкала даже в самые суровые дни войны, помогая людям ковать

победу.

К сентябрю 1945 года - началу нового учевного года - все службы

консерватории были полностью восстановлены. В ряды студентов влилась

большая группа молодых людей, демобилизованных из армии.

Не прекращалась в годы войны и подготовка научных кадров. Только в

МГУ за 1941-1945гг. было защищено 106 докторскиз и 520 кандидатских

диссертаций. За эти же годы вузы столицы подготовили десятки тысяч

различных специалистов.

В Москве уже с 1942г. действовали Музыкальный театр имени

К.С.Станиславского и Вл.И.Немировича-Данченко, Театр драмы, Театр имени

Евг.Вахтангова, Центральный театр транспорта, Областной театр юного зрителя

и некоторые другие. Вскоре возобновили свою работу МХАТ, Театр

им.Моссовета, Театр имени М.Н.Ермоловой и многие другие театры, вернувшиеся

в 1943 году из эвакуации. Широкой популярностью пользовалась в это время

пьеса К.Симонова “Парень из нашего города”, поставленная Театром имени

Ленинского комсомола. В 1942г. на страницах газеты “Правда” были напечатаны

драма К.Симонова “Русские люди” и пьеса А.Корнейчука “Фронт”. Сам по себе

факт опубликования двух этих пьес в центральном органе партии

свидетельствовал о том, какое большое значение имели произведения

К.Симонова и А.Корнейчука для всей советской общественности. Эти пьесы, а

также драма Л.Леонова “Нашествие” заняли самое заметное местов театральном

репертуаре военных лет.

В Москве продолжала работать киностудия документальных фильмов,

ставшая своеобразным штабом фронтовой кинохроники. Сюда стекались

материалы, отснятые более, чем сотней операторов, снимавших боевые действия

Красной Армии и партизан, и здесь монтировались киножурналы,

короткометражные очерки, полнометражные документальные фильмы о важнейших

сражениях Отечественной войны, такие как “Разгром немецких войск под

Москвой” (1942 г.) режиссеров Варламова и Копалина, “Битва за нашу

Советскую Украину” (1943г.) режиссеров Довженко и Ю.Солнцевой, “Народные

мстители” (1943г.; фильм, составленный из съемок, сделанных в тылу врага)

режиссера В.Беляева, “Сталинград” (1943г.) режиссера Л.Варламова, “Берлин”

(1945г.) режиссера Райзмана и другие.

Был возобновлен выпуск фильмов для детей. Больших успехов в создании

рисованных фильмов для самых юных зрителей достигла в эти годы киностудия

Союзмультфильм.

В годы войны московские композиторы создали большое количество

различных музыкальных произведений. Особенно большой популярностью как на

фронте, так и в тылу пользовались песни: “Священная война” А.Александрова

(на слова В.Лебедева-Кумача), “В лесу прифронтовом” М.Блантера (на слова

М.Исаковского), “В землянке” К.Листова (на слова А.Суркова), “Шумел сурово

брянский лес” С.Каца (на слова А.Софронова), “Жди меня” М.Блантера (наслова

К.Симонова) и многие другие.

МОСКОВСКАЯ КОНФЕРЕНЦИЯ 1943 ГОДА

В Москве с 19 по 30 октября 1943 года проходила конференция министров

иностранных дел СССР, США и Англии, которая имела большое значение для

упрочнения союза против Германии и для согласования ряда важных воросов

Страницы: 1, 2, 3, 4